You need to decide what kind of company you want to be. Comfortable and dead or risky and possibly rich.
Finishing the show, trying to deliver an honest and satisfying ending. Because in a show that is about real time and a story that’s as dense and serialized as this, how you end it really is probably the
greatest trick of all. So this moment really had the most impact for me.
greatest trick of all. So this moment really had the most impact for me.
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Comme Gordon le souligne, conclure était loin d’être évident et pourtant, le résultat est tout à fait honorable. 24 s’en est allé dans la dignité. Pour ceux qui ont vu l’épisode, je conseille la lecture de l’excellente analyse de Pierre Sérisier. |
Project CHLOE, a Department of Homeland Security surveillance technology development program aimed at protecting airliners from terrorist missiles, was named after Chloe O’Brian because 24 is former Homeland Security Secretary Michael Chertoff’s favorite show.
It is not, in any respect, ‘The Wire: New Orleans.’ Those expecting a story with a heavy police presence or ruminations on the drug war or a critique of educational policies should return to their ‘Wire’ DVDs. We have no interest in telling the same story twice in separate cities […] Thematically, what ‘Treme’ is interested in is this: New Orleans is a city that still creates. Even in its damaged state, even amid a shocking continuum of national indifference, it remains a city that continues to build things. What it builds - its very product, in fact - is moments. Extraordinary moments in which art and ordinary life intersect.
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| — | David Simon, créateur de The Wire et de Treme, dont le premier épisode est diffusé le 11 avril prochain sur HBO, cité dans “David Simon’s new series: David Simon’s new series captures New Orleans moments” par David Zurawik pour le Baltimoresun.com |
Je ne pourrai plus me faire de marathons pizza-coca-DVDs, le week-end. Façon 12 heures devant l’écran/cinq heures de sommeil agité/12 heures devant l’écran/quatre heures de sommeil agité/boulot le lundi matin avec un taux d’adrénaline qui ne passerait pas au contrôle anti-dopage. Je n’ai pas le souvenir d’une série où je ne parvenais pas à éteindre la télé, où je me disais “allez, juste un dernier épisode avant d’aller au lit“. Comme quand on boit des bières avec des copains et qu’on ne cesse de se jurer que celle-là, c’est la dernière. Vraiment la dernière, promis. Avant qu’on commande la tournée suivante.
Jack Bauer has cheated death a few dozen times, but he couldn’t avoid cancellation. Tonight, the news becomes official: The clock will stop ticking on “24.
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Après 8 saisons, ce n’est pas vraiment une surprise d’autant que depuis quelques années maintenant, la série montrait d’évidents signes d’essoufflement. On a même eu droit à un beau “jump the shark” dans la S7 avec la résurrection de Tony Almeida. C’est dire ! Il n’en reste pas moins que l’arrêt de 24 représente la fin d’une époque. Avec son tryptique : temps réel, split screen, scénario impitoyable (voir l’exécution du gentil Ryan Chappelle par Jack Bauer pourtant gentil lui aussi dans la S3), cette série a non seulement révolutionné les lois de son propre monde mais aussi bouleversé les règles de l’industrie du film d’action. Les performances de Matt Damon/Jason Bourne et Daniel Craig/007 sont là pour en témoigner. Le season/serie finale est prévu pour le 24 mai. Espérons qu’il rendra justice à cette grande série d’action ! |
Que ce soit Lost, les disparus (2004-….) pour son côté survivant, ou Deadwood (2004-2006) pour l’articulation entre chaos et sexe, ou encore The Wire (2002-2008) pour l’obsession de la surveillance, les meilleures séries américaines de ces dernières années tissent toutes ensemble un drame de la survie, de la décadence et du contrôle social. Quelque chose de post 9 / 11, ici ? Qui sait. En tout cas, le cul, c’est de la politique. Et inversement.
Le doublage est une évidence si on veut que les programmes soient vus par le plus grand nombre. Une étude a démontré en 2007 que la diffusion d’un programme en version sous-titrées pouvait entrainer une chute d’audience d’environ 30%. Ça veut dire que près d’un tiers des téléspectateurs ne peuvent pas comprendre un programme en VO.
Extrait de “Dead Soldiers” (S03E03 de The Wire)
Ray ‘Old King’ Cole is laid out in his Sunday best on the pool table, a bottle of Jameson in one hand and a cigar in the other. Many of his colleagues in the Baltimore Police Department are there, including a scattering of the faces which have become familiar to us. One of these is oversize homicide detective Landsman, who rises to give the eulogy.
‘We are Po-leece… so no lies between us. He wasn’t the greatest detective and he wasn’t the worst. He put down some good cases and he dogged a few bad ones, but the motherfucker had his moments, yes he fucking did…’
Not much further into his speech, Landsman loses it, and in the embarrassing hiatus Freamon of the wiretap unit says, ‘For Christsake, Hugh, play the fucking song already.’ The barman presses play on the cassette deck and a banjo and tin whistle intro strikes up. Fans of the Pogues will recognise the first notes of ‘The body of an American’. The intro is craftily looped to allow Landsman to rally with a joke and finish off his speech.
‘Was he as full of shit as every other sad sack motherfucker wearing the badge of Baltimore City po-leece? Absa-fuckin-lutely. His shit was as weak as ours, no question…’ But ‘he was called. He served. He is counted – Old King Cole.
Landsman stands down and all join with the unmistakeable voice of Shane MacGowan to sing the first verse of the song.